在我國五千年玉器發(fā)展歷史中，漢代玉器以其標(biāo)新立異、雄渾豪放的輝煌，成為承前啟后的重要階段。“文景之治”的繁榮富足、武帝時國勢的強(qiáng)盛，都促使西域諸地玉料由“絲綢之路”暢通無阻、源源不斷地大量流入，為漢玉高水準(zhǔn)地選料、制作及品種、形制的不斷變革提供了條件。400年空前發(fā)展的漢代玉器幾乎完全改變了商周以來玉器的傳統(tǒng)風(fēng)格，其主流由過去的禮器大宗漸變?yōu)樨S富多彩的葬玉和佩飾。漢玉在傳承突破、變革創(chuàng)新的歷史鍛鑄中形成了自己的風(fēng)格，它以紋飾線條考究、樸實(shí)粗獷、剛韌遒勁、簡潔奔放明快的魅力和特征，千百年來備受世人青睞。安徽阜陽博物館收藏了一批具有典型漢代風(fēng)格的精美玉器.

　　鎏金描金銅底座玉杯。玉杯由玉質(zhì)杯體和銅底座兩部分組成，通高8.1厘米。杯體直口，圓筒形，高3.9厘米，口徑4.9厘米，厚0.2厘米，由整塊羊脂白玉鏇切琢磨加工而成，玉質(zhì)致密細(xì)膩，油脂感強(qiáng)，局部有少量條狀淺褐色沁斑。杯體底口內(nèi)斂，牢固嵌納于銅座口沿淺槽壁內(nèi)。銅座高4.6厘米，上部承托杯底，下部做成喇叭形圈足，足徑4.2厘米。銅座內(nèi)壁鎏金而成杯底，外壁描金，頂腹描繪成一對伸翅應(yīng)龍，昂首屈身，張牙舞爪，矯健騰空，極具動感。喇叭形足部繪變體云紋，與上部應(yīng)龍相配以示其翔騰云中。圈足底繪柿蒂紋，乃取吉祥之意。銅底座描金線條勾勒交錯，流利奔放，組合圖案瑰麗生動、光彩奪目。杯體與底座貼合渾然一體，整器比例協(xié)調(diào)、雍容華貴、高雅精致。底座描金采用深黃、淡黃兩色，深黃色為赤金粉末，淡黃色為赤金、白銀兩種粉末調(diào)和而成，兩種顏色配合使用使圖案色調(diào)和諧而富有變化，這種描金手法在漢代及漢代以前還是不多見的。玉杯1975年出土于渦陽石弓山西漢中期王室崖墓。

　　游絲毛雕玉人佩。與鎏金描金銅底座玉杯同出土于渦陽石弓山王室崖墓。通高5.8厘米，寬3.3厘米，中部厚1.1厘米，邊厚0.15厘米。玉呈青白色，通體淺褐色沁，正中有一上下貫通穿孔，孔徑0.13厘米。玉人臉扁圓形，懸瞻鼻，杏仁眼，八字胡，緘口靜穆。頭著三梁通天冠。漢代通天冠多前傾，玉人限于扁圓雕刻，無法制作前傾的通天冠，便采取冠梁倒于一邊的處理方法示其高大。冠額前裝有金博山，謂之金顏。冠下露發(fā)，頷下系冠纓，十分規(guī)整。身著廣袖菱紋博袍，腰束寬帶，雙手袖于內(nèi)衣筒，交領(lǐng)右衽。領(lǐng)、袖及裾衽皆加緣，緣上飾刺雷紋和勾云紋。背后曲裾向右斜掩，下著繡花褲，足有履。前身腰帶正中系一長帶，下垂玉璧。頷下左右出一飾物，有人認(rèn)為是一橫木，名枚?！吨芏Y·秋官·銜枚氏》謂銜枚氏掌司囂，釋曰：以銜枚不得語，是止囂之官。鄭注：“枚狀如箸，銜之，有結(jié)項(xiàng)中。”疏：“，即兩頭系也。”孔詒讓《正義》將此引伸為：“銜枚于口，組系兩頭，分鈕于項(xiàng)，有違戾結(jié)礙之意。”作為佩玉形狀，似為戒己，明哲保身，潔身自好。

　　玉人佩的雕琢、輪廓都用粗線條，其他如佩戴、袍上紋飾則用微細(xì)紋處理。胸前佩玉、頭上發(fā)絲，不加細(xì)視，難以看清，然細(xì)審之后，這細(xì)如游絲的線條，彎曲有度，若斷若續(xù)，卻又十分清晰。西漢后期出現(xiàn)的這種使用密排短陰刻細(xì)線雕琢動物肘部、卷云紋云頭、鷹的羽梢及人的服飾等部位的表現(xiàn)技法稱作“游絲毛雕”。這種線條雕刻剛勁有力，彌補(bǔ)了平面雕所表現(xiàn)的圖案立體感不足的弱點(diǎn)，凡漢代精細(xì)器物上大都刻有這種細(xì)若毫發(fā)的陰線紋。

　　玉舞人佩。I式：通高4.4厘米，頭部寬1.9厘米，由片狀玉料平雕而成，玉呈青白色，通體無沁，底部有一穿孔，孔徑0.11厘米。玉舞人體態(tài)清秀，圓臉，眉上挑，目平視，緘口，平頂不飾發(fā)。身著拖地連體長裙，交領(lǐng)裾衽，寬帶束腰，直筒長袖，袖末端繪一組平行線作擺。右袖上舞罩于頭頂部上方，左袖右擺于腰帶下，體右曲，作翩翩起舞狀，動作夸張。玉人紋飾不多，僅以簡約陰刻線勾勒身體、服飾及面部五官輪廓，卻雕琢得流利細(xì)軟，灑脫飄逸，頗有漢玉飾樸實(shí)、簡潔、粗獷、生動之神韻。

　?、蚴剑河窳闲沃?、質(zhì)地及雕琢特點(diǎn)與Ⅰ式雷同。體態(tài)、服飾、五官輪廓線更加粗簡模糊，頭頂部更平齊，不著發(fā)，無眉，目視下垂而專注起舞，身體微胖。通高3.8厘米,頭部寬1.8厘米。

　　這兩件玉舞人，經(jīng)文物部門幾次鑒定均認(rèn)為是戰(zhàn)國遺物，筆者頗惑然。戰(zhàn)國玉舞人從見于著錄的傳世或出土材料看，其五官、服飾、發(fā)式的雕琢特征與漢玉舞人區(qū)別還是明顯的。這兩件玉舞人與戰(zhàn)國同類物所表現(xiàn)的那種飾精細(xì)秀發(fā)，著華麗服飾，面部五官細(xì)膩，通體紋飾雕琢精致細(xì)密、圈曲相連，尤其袖口、裙邊、腰部飄帶精刻彎勾紋的風(fēng)格特征迥異，而極具漢玉雕工粗糙、簡潔奔放、生動傳神、樸實(shí)無華的特點(diǎn)。正疑惑難解之際，承蒙劉海超館長相告，方知兩件玉舞人均系1969年4月從臨泉西郊古城曾莊農(nóng)民手中征集入藏，并沒有出自戰(zhàn)國墓葬的原始憑據(jù)，于是心中釋然。今將兩件玉舞人改斷為漢器，是否妥當(dāng)尚需專家斧正。

　　玉蟲含蟬Ⅰ式。長6.5厘米，頭寬3.3厘米，由羊脂白玉雕琢加工而成，玉質(zhì)致密細(xì)膩，表層布滿土沁。蟬作伏臥形，體中部略厚，兩側(cè)較薄，兩面分別飾蟬體背腹器官紋。背以兩硬弧線刻出素面閉合雙翅，圓頭頂，雙目外凸。腹部由上而下刻六條陰線，中部從頭至尾四陰線交叉，上粗下細(xì)。腹至尾尖刻幾道橫紋。刀法直雕與撤刀并用，陰刻線剛挺鋒利、粗獷簡潔，寥寥幾刀，盡顯“漢八刀”豐采神韻。器表拋光平滑細(xì)膩。1963年出土于阜陽縣南郊漢墓，同墓出土有“九竅塞”多件。

　?、蚴剑洪L5.8厘米，頭寬2.8厘米，形制雕工與Ⅰ式雷同。玉青白色，背腹均有散點(diǎn)狀土沁斑。1974年潁上縣王崗鄭小莊出土。