顧銘，中國(guó)玉石雕刻大師、江蘇省工藝美術(shù)大師，1970年出生，是揚(yáng)州玉雕少壯派的領(lǐng)軍人物。受其父中國(guó)工藝美術(shù)大師顧永駿的教導(dǎo)，顧銘作品簡(jiǎn)約、舒暢，他的山子雕作品講究意境，小場(chǎng)景中往往做出大山水的氣勢(shì)，富有文氣，其寫(xiě)意玉雕更是獨(dú)樹(shù)一幟。近年，顧銘努力探索人物玉雕創(chuàng)作，將市井人物、社會(huì)話題引入玉雕創(chuàng)作，擴(kuò)大了傳統(tǒng)玉雕題材范圍。下面意綿綿珠寶帶領(lǐng)大家一起欣賞玉雕師顧銘的玉雕作品。

從古至今，揚(yáng)州以玉雕聞名天下，冠絕其中的，則稱為——山籽。因?yàn)閾P(yáng)州工雕雕刻的玉雕作品題材主要為山水人物，將宏大的場(chǎng)景濃縮在方寸之間，對(duì)雕師的造型布局能力，創(chuàng)作思維，文藝修養(yǎng)都有很高的要求，顧銘便是這門(mén)技藝的佼佼者，常年浸潤(rùn)在書(shū)山畫(huà)海中，無(wú)論技法還是意境，都足以揮灑自如，涵括深遠(yuǎn)。

出身藝術(shù)世家，顧銘的山籽雕作品，一改傳統(tǒng)作品“過(guò)繁過(guò)滿”“一味寫(xiě)實(shí)”的特點(diǎn)，內(nèi)外雕結(jié)合，追求點(diǎn)線面的完美造型，追求簡(jiǎn)約舒暢的自然之美。往往小作品也具備了大意境。

國(guó)色天香

整件作品展現(xiàn)出了少女的美麗華容及溫婉的逼真形象，所采用的深浮雕表現(xiàn)豐富的層次，配以簡(jiǎn)潔的線條，突出人物的飽滿，抓住一個(gè)細(xì)部精雕細(xì)琢，線條簡(jiǎn)潔流暢，整體造型柔美、精細(xì)、立體。人物形象惟妙惟肖，具有很強(qiáng)的立體感，給觀者以強(qiáng)烈的視覺(jué)震撼。

湘云眠芍

只見(jiàn)湘云臥于山石僻處一個(gè)石凳子上，業(yè)經(jīng)香夢(mèng)沉酣，四面芍藥飛了一身，滿頭臉衣襟上皆是紅香散落，手中的扇子在地下，也半被落花埋了。

人生百態(tài)——恭喜發(fā)財(cái)

在這組作品中，作者著力刻畫(huà)兩人夸張的表情與體態(tài)，真實(shí)地還原了市井之中 小人物 的生活情景，生活氣息濃郁。

千巖鎖翠

作品于碧玉中雕出一幅天然奇美的畫(huà)面：長(zhǎng)須老者靜立船頭，隨行的家人正看護(hù)著嬉鬧的童子，船過(guò)處，水波微漾。河流兩岸山林蒼峻，近處云霧彌漫，古松枝干遒勁，針葉繁密，幾處造型精巧的亭臺(tái)樓閣高低錯(cuò)落。遠(yuǎn)處，河水輕觸岸上巖石泛起層層漣漪，山間，一掛清泉傾瀉而下。 玉材的綠色由淺及深過(guò)渡柔和，墨黑的沁色集中而有規(guī)律，作者巧借深淺不一的玉色，雕出山林順光處的明亮與逆光處的幽深。作品右下側(cè)留有少許石皮，雕作巖石狀，其上浪花翻涌，凝視此處，如置身美景之中。作者匠心獨(dú)運(yùn)，雕工精細(xì)至臻，賦予了玉中風(fēng)光極強(qiáng)的真實(shí)感。

九天攬?jiān)?五洋捉鱉

“可上九天攬?jiān)?，可下五洋捉鱉”出自毛主席的《水調(diào)歌頭•重上井岡山》。作者另辟蹊徑，將傳統(tǒng)的羅漢形象與現(xiàn)代的詩(shī)詞相結(jié)合，創(chuàng)作了這件極富新意的作品。作品中兩位羅漢一位將手探入云端攬圓月，一位將腿探入深海捉巨鱉，作者以羅漢手臂和腿部的夸張比例，表達(dá)出“上天入海，無(wú)所不能”的含意。