從悠久的中國歷史中,新石器時代的玉器就處于“形成階段”。有的玉器琢工已是光亮平整,磨工細膩。在之后相當長的新石器時代里,技法也在逐步提高,為商周時代玉器制造的“成熟期”打下了結實基礎。
商代的琢工,直道多,彎道少;粗線條多,細線條少;陰紋多,陽紋少。穿孔外大里小,出現(xiàn)了所謂的“馬蹄眼”。商代玉器上的“雙鉤線”(并列的陰刻雙線條),是玉琢工藝史上的一大成就。
周代琢工,精細程度超過了以往。琢制的線條多與商代相同,但彎線條增多。琢玉的技法和造形設計在不斷改進,加工修整和拋光,使器物日趨美觀。
在春秋戰(zhàn)國時,“水沙”(解玉沙)開始被選用,工肯也在進一步發(fā)展、定型,從開片、做花到上光均已有了層次。技法比商周時更為細致和復雜,其規(guī)格也較嚴整而得體。
漢代,小件玉器的琢工細,大件玉器的琢工粗。其刀法簡潔有力,在歷史上有“漢八刀”之稱。漢代至魏晉南北朝,除了玉琢之外,石雕受佛教的影響也很發(fā)達。
唐代,常見纏枝花卉、葵花圖案及人物飛天。特別是獅獸的制做較精,刀法不亂,布局均勻,細而厚重,成為唐代玉琢的一大特點。
宋元時代的突出特點是琢工無粗制濫造之處。此時的玉器細膩靈巧,小件多,大件少。其花鳥一類,雖不及唐人的淳厚樸實,但因受當時國畫風格的影響較深,故非常重視其神態(tài)。
明代,刀法粗獷有力,出現(xiàn)“三層透雕法”,鏤雕十分精細,具有時代風格。當時的北京、蘇州、楊州是我國著名的三大玉琢中心。其中尤以蘇州的玉琢工藝為全國之首。至明代的中、晚期,玉琢技藝得到了更快的發(fā)展,出現(xiàn)了不少的琢玉大師,如陸子岡、劉諗、賀四、李文甫、王小溪等,他們都是琢制精巧小件的能手。其中尤以陸子岡最為有名,經(jīng)他琢制的玉器,被稱為“子岡玉”。不過,明代的玉琢在最后一道工序即碾磨細工上,存在著“求形不求工”的現(xiàn)象。
清代精工細琢逼真,出現(xiàn)了“巧做”(利用巧色等)和鏤空、半浮雕等多種琢法。因而富有立體感的各種玉件,層出不窮。乾隆年間是玉琢的全盛時期,玉琢水平達到了高峰,其精工細琢的程度遠遠超過了元、明兩代。
而當代的玉器風格卻是多種多樣,由于中西方的文化交流日益頻繁,已經(jīng)無法同歷史上的玉器那樣承載著各個階層的主流意識,而玉器也開始接受一些非傳統(tǒng)的元素,滿足各個社會階層的需要,隨著生產(chǎn)力的發(fā)展.而七千年的玉器文化讓我們今天在雕刻玉器的時候,很難找準定位,除了細致再細致,精細再精細的雕刻風格,玉器風格又受到工藝工具的影響,但是玉雕發(fā)展到了今天,工具工藝都不是問題了,問題是要突破,要創(chuàng)新。所以當代玉器這種風格不解決的話,未來的路很難走。
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